年度“最美的书”评选于11月9日揭晓,来自全国各地23家出版社的25种图书荣膺本年度“最美的书”称号,并将代表中国参加年度的“世界最美的书”评选。
本年度“中国最美的书”评选报名工作始于今年6月,通过单位、个人选送及专家推荐三种途径,共收到参评图书种。这种图书分别来自全国各省市家出版单位,所有参评图书内容涵盖文学、艺术、科技、教育、历史、生活、儿童等方面。经过全体评委四轮投票,于11月7日产生了本年度的25种“最美的书”。
1、《沉默的词》民族出版社
书籍设计:吾要
一本蒙古族诗人的文集,由深深的蒙古蓝环抱着,象征着辽阔的森林、草原。长开本比例恰当,翻阅的手感非常舒适。页面留出三分之二之多的空间,使文本排列通透疏朗,好似长调悠远抒情。设计师创作的精美而有个性的插图贯穿全书,部分图像元素分布于页面背景中,蓝色的原诗手稿还原成图象流入其中,富有诗意。字典宋体字的标题和书宋正文体现女性诗人细腻的叙事调性,封面三遍切口的蓝色与封面环衬间露出的一道亮红,像地平线上的一抹晨曦,形成了强烈的蓝红视觉对比,既沉稳又明快。全书不乏细节的考量,如缝缀的蓝线与全书的蓝调相呼应。
2、《说舞留痕:山东“非遗”舞蹈口述史》高等教育出版社
书籍设计:张志奇
展现中国非物质文化遗产山东大秧歌的风采。全书设计充溢着民俗生活民间艺术的欢乐氛围。每部分间隔处夹插的10多克五彩缤纷的柔软薄纸,犹如跳秧歌时的飘带随着书页的翻阅而舞动。用以文本排列的明快的彩页和用以印载图片的铜版纸版,两种对比强烈的纸张,增强了阅读的质感和节奏。中缝刻意用多色的彩线缝缀,使全书渗透出丰富的民间气息。文本体例繁复,但设计师很好地强调了“口述”的编排格式,层级清晰,杂而不乱。打毛的书口自然又多彩,呈现原生态的气息。全书洋溢着泥土的气息和民间欢乐的气氛,是一本有温度的书籍。
3、《翻阅莱比锡:世界最美的书:—》江苏凤凰美术出版社
书籍设计:赵清朱涛
这是一本讲述—年间世界最美的书的获奖作品的故事,它与年后开始的中国最美的书评选做了切线,有历史结点感。本书双色印刷,黑色十分特别,有阅读层次感,让读者翻阅时会产生一种惊喜。本书反映了早年莱比锡评选的历史过程,书中的字体选择符合当时的特点,版面及内页设计呈现L型,表达出莱比锡中“莱”字的“L”字母。本书史料齐全,将大量的信息进行梳理、分解、重组、视觉化表现,最大的特点是编辑设计的充分发挥,包括获奖信息、作品中英文对照解读,乃至邮寄往来的包裹图象。书口上天和立面书名文字的转折表现也是个看点。
4、《嘉卉百年中国植物科学画》江苏凤凰科学技术出版社
书籍设计:KJDesignStudio
中国植物科学画图谱,数百张图片和大体量文本数据汇集于一册。设计者精心建构了明晰的排版系统,书中网格布阵规范了多变的图版、摄影和复杂的多体例文字条目。,通过周密的编辑设计,宋体字的运用,以及字距、行长、文字灰度、文字框布局等的精心设定恰当地体现了植物图志的东方属性,各类信息均有到位的归属,版面又不失灵动的表现,并十分便于检索。一本科技类的图书得以艺术化的表现,十分难得。富有质感的绿色包封与同一色系环衬连接,然后进入到土地色的前言部分,贯通植物书的意涵。后半部分的史略在黄底色上印制彩图,富有历史感。全书用纸柔软,上天书口白黄两色,展现了土壤、水分的质感。高质量的印制将植物之美在书中呈现出来。
5、《天上掉下一头鲸》天天出版社
书籍设计:林蓓
光标题就让人产生丰富的联想。而此书的绘制非常奇特,作品全部在泥板上用釉料创作绘制后进行烧制,呈青花烧瓷的艺术魅力。笔触通过烧制后釉变的特点,产生与一般绘画不同的微妙肌理韵味,加上生动的图像造型,绘本故事的叙事手法,连续多折翻页的形式构成,使情节瞬息产生变化,节奏起伏,令人惊奇的画面充满了流动感。高质量又非常独特的一本儿童绘本。
6、《植物先生:二十四节气植物研学课》四川人民出版社
书籍设计:许天琪
一本清新而唯美,表现植物的小书。设计者很好地把控图文的节奏,抒情委婉地缓缓道来。文本空间使用合适,阅读疏朗。每一插图页都精心地夹入一张设计师到安徽亲自挑选的手抄纸,与本页植物图像气息相连。印刷的图形和文字被半透明的纸张遮盖,形成朦胧的诱惑力,通过翻折,植物图像隐隐出现,既可感受主题图形的魅力,又增添了阅读无穷的趣味,也提升了主题的表现力。封面用纸富有肌理质感,装订采用异化传统线装,又具现代语境,是一本翻阅轻柔、舒适,洋溢着春天气息的优雅读物。
7、《沂蒙田野实践》中国中福会出版社
书籍设计:黄姝李艾霞
这是一套非常有趣的图文书组合,由作者与9名大学生到沂蒙山区与22个孩子共同创作的作品基础上,重新编制的绘本组合。作者打破一般图画书的规则,让孩子们通过涂鸦、绘画、拼贴等尽情发挥天性,在自由的游戏中创作,无论是蘑菇、石头世界,还是自画像、名作摹写,稚拙的图,纯真的色,激发了孩子们与读者的想象空间。本书设计由多种形态载体汇聚而成,如同前往田野考察的意境。本书另一特点是图文中灌入盲文和UV起鼓图形,便于盲人读者触摸阅读。全书设计构思新颖,表现风格独特,充满童趣,书中似乎能闻到自然的气息。同时是一本探索少儿美育教育的好书。
8、《北京地铁站名掌故》东方出版社
书籍设计:T.M.T.Studio
本书以北京地铁站为线索,构成浏览北京文化线路图。书籍的封面对折展开即是一张完整的北京地铁图,也是图形化的本书目录,每一条地铁线路图形与正文叙述的地域相对应,视觉化信息设计贯通全书的每一页,形成本书的阅读导向和视觉识别系统。依照北京地铁线路番号为顺序,以站名展开叙述,历史考古,文化现象,随文配图的表达让读者有从在地铁中穿越城市的体验。设计朴素、简洁,文字与图案纵横交错,犹如穿行在一个个地铁站中,页面中时而显现转换线路的标识,简明的地铁图形符号起到很好的引导作用。
9、《江南文化丛书》上海人民出版社
书籍设计:周伟伟
本套丛书属传统内容题材,但编排却富有新意,文字编排简洁、舒适,标题页均留出大量的空白,使每一章有清晰明快的层次感,图片说明竖排专色面向书心,便于识别,文本仅占版心的四分之一,适宜的行长带给读者很好的阅读感受。本套丛书的每一本书的封面都采用了不同的灰色系,环衬当作封面,折页处模切出江南园林窗框型,透出丛书名,腰带形成包封,既带有传统特点,又显得儒雅而年轻;书盒的设计给人留下了强烈的江南印象。整套书定位是普通读物,但不放弃细节,完成度很高。
10、《画屏:传统与未来》凤凰出版社
书籍设计:姜嵩
本书的形态设计新颖,封面采用丝绸材质对裱,质地柔软,且不加束缚地搭在一起,属于书帙手卷形制的变异创新。全书分主本(传统)与别册(现代)两部分,内外套合,别册夹于中缝,严丝合缝,手感舒适,有跨越时空的联想。2:1的长宽比例与本书主题“屏风”比例相似,内文编排网格逻辑清晰,图文编排有序又有变化,字体端正,版面风雅优美。主本可以同时进行左右两种方式的翻阅,前后部分横排与竖排各有趣味,既有对比,又不失协调;别册采取了三本连订、中间一本书脊凸出的形式,编排重心上移,区别于主本,文本体例布阵略有现代构成且有分寸感。全书阅读体验流畅,赏心悦目,上乘之作。
11、《贾涤非练习》吉林美术出版社
书籍设计:雅昌·北京设计中心孙文彬
本书的内容是贾涤非艺术家自己的练习,设计轻松而随意。书的第1个印张由艺术家个人的一整幅作品裁剪而成,读者可以将这16个页面撕下来,自行拼凑出完整的一幅画。本书书口的设计是艺术家的喷绘作品,书盒上则呈现了艺术家的姓名拼音,并对其中i字母的圆点做了不同的挪位设计,给人一种形式趣味;书盒采用的白色既隐喻了艺术家的纯净,又与色彩丰富的书中画面形成强烈对比。
12、《这个字,原来是这个意思》化学工业出版社
书籍设计:尹琳琳
个汉字的解读。采用独特的书籍形态和翻阅方式构成整体设计思路。封面用了简册变体形态,全书的尺寸、长宽比例,令人联想起中国书籍形制的起源。翻开纸质模拟签条,可看到隐藏在内的金色文字,具有仪式感。内页的叙事结构富于戏剧化,开启对折的书页,呈现了每一个字的字形、字体形成的过程,编排有趣而有序。每页折口有模切的标准字体字窗可以开启互动,对应从甲骨文、大小篆、金文等的解读。并在书口上形成编序,便于检索。每页外侧黑底印金的文字,厚重内敛,与白底内侧页形成强烈的对比,阅读充满了对话的神奇感。不涂钸正文用纸印黑沉稳古拙,体量感恰如其分。书中古字(非印刷体)全部转换为简体,须投入文字的再设计。这是一本编辑十分特别的洋溢着中国汉字之美的解读汉字的工具书。
13、《文爱艺诗集·第66部·凤凰》云南人民出版社
书籍设计:田之友
本书的版式设计留有大量空间,与文字相辉映,具有想象空间,亮橙色似乎是在广阔空间闪耀的光芒,灵动而诗意。封面设精心选择了纸张的肌理手感和色彩,给人一种沉静、苍茫感;函套设计采用了上下打开的方式,简约而独特。
14、《千手观音:张继钢舞台剧作选》山西经济出版社
书籍设计:Z_Design
反映舞蹈艺术家张继钢舞台剧作经历的资料汇编,与本书过往年代老笔记本的书籍形态设计思路相契合,以回顾以往的视觉感受将资料性、学术性、体验性的编排意图,通过摄影图片、剧照、工作场景依时间线索进行有序而有机的排列,以黑色基调与四色组合成为全书的视觉基调,相对应白底黑字的文本,多出的纯黑和纯白的空页,如剧场舞台上旋转的射光,强烈而有戏剧意味。字体的大小级数变化鲜明,跳跃式的文本编排,拟似舞台剧角色读白、旁白、唱词、画外音,生动而有节奏。全书有一种沧桑怀旧的气氛,也许体现了主人公的情绪。
15、《奶奶逮到了一只小精怪》接力出版社
书籍设计:周尤
本书将原创故事以绘画形式呈现给广大读者,尤其是少年儿童读者。绘画想象力丰富,主人公小精怪的造型怪诞有趣,奶奶的举手投足夸张又有趣,所有人物(动物)形象生动,表情刻画细腻,画面感饱满,画风自由并具设计感,图文配置合理,疏密有致,创造有效空间便于阅读。对孩子们以画寓教,相信孩子们读到这本书,看到这些画,会由衷发出笑声。一部温暖而美的故事绘本。
16、《相与抽象》浙江摄影出版社
书籍设计:樊响
一本享受到艺术想象力的摄影集。以拍摄马鬃的趋向有序分割成五个部分,由荧光桔红色印有银色图形的短页相隔,全书没有过多的文字,用图像来演绎主题,图成象,形生相。封面使用带有丝绸感的材料,印有沉着的抽象黑色图像与荧光色文字和荧光色环边书口、书脊形成统一的基调,一明一暗相得益彰,极富现代感。具象摄影作品通过艺术化的裁剪重构,画面充满了张力,装饰肌理美感。简洁的设计语言和编排流动的节奏,经得起深入的回味。前环衬镂空呈现隐藏一幅独立的摄影精印作品,不失为埋伏的惊喜。整本书充满了黑白与光影交织的音乐旋律感。
17、《凌听》上海书店出版社
书籍设计:周晨
十位艺术家的作品汇集。巧妙地将每一缝线装的单本首尾相连,形成一本整体的结集,书脊呈现起伏鲜明的刺状形,具有强烈的肌理美感。封面用柔软的PVC材料丝网印刷白字,包袱成一座玻璃的建筑,每面犹如透明的窗户,开启聆听之门。又以黑白弹性丝带围相缠,富有现代感。翻阅疏朗,文本与图形规范,没有过多的设计添加,简约,点到为止。图文体例以红与黑色做了恰当的分割,具有动感。全书空灵通透,与主题吻合,书名暗喻作者名。
18、《瓶史瓶花谱瓶花三说》北京时代华文书局
书籍设计:熊琼
本书为插花古籍解读,横竖排混排,有一定难度。全书的颜色设计搭配与主题相契合,文字编排、图和文字相互咬合交错,不失有序和美感。绘画与古籍书影分别偏侧和居中排列,颇具协调感和阅读舒适感;设计不张扬,让人感觉亲切而温暖。全书丰满优雅的基调,加上包封截短一公分,露出内缝的粉红色,更显精巧绮丽。
19、《书之极》江苏凤凰美术出版社
书籍设计:潘焰荣
本书为收藏家收藏的艺术家手制书合集,以象征书本形态的长方形作为视觉符号,贯穿始终。介绍的每本书根据设计的需要,纸张黑白交替,呈阶梯状,产生了独特美感,与书名相呼应。全书图像印制精致,还原度很高,图像的构成配置章法有致,变化细腻又多样。其中特殊部分应用异质纸印刷粘贴,产生瞬间节奏触感,给人以视觉享受。文本编排多处留有黑白全空页,使阅读这本厚书期间得到间息、停顿、回想思索的机会,十分得当而舒适。中英文均用无衬线体协调统一,体量感相当,与全书体量匹配。是一本厚重端庄而有历史感的设计作品。
20、《尧臣壶:吕尧臣紫砂艺术》上海古籍出版社
书籍设计:潘焰荣
本书为陶艺家的作品集,封面选择了比较典型的紫色,与紫砂陶作品相呼应。文字说明有鲜明特点,印刷装订方式全部采取东方的筒子页包背装,内页M折使跨页图像完美呈现,使用薄型纸,图片处理方式比较独特,构成精心恰当。全书设计、色调、文字、图案语境统一,感觉有茶香飘逸之感。使用两种不同色泽的纸承载图文,来区别不同篇章,以及前后环衬用纸,带来触摸的舒适感。最后为作者设计的年表,为书的信息传达添彩。
21、《猴子捞月》明天出版社
书籍设计:张俊杰
本书的绘画风格富有个性,狂放的笔触,夸张的动态,生动形象地表现了群猴的情绪;富有肌理感的背景衬托画面而富有张力;抽象虚拟的造型语言增添了动态速度感,叙事运用电影化出化入和特写的处理,镜头感实足,增添了故事感染力;文字的排版方向随图画的阅读而变化。翻动页面时,画面之间的关系充满想象力,是一本优秀和特别的原创绘本。
22、《肖全和妲妲的世界》中国青年出版社
书籍设计:白凤鹍
本书是著名摄影家肖全用镜头所记录的两姐妹——林妲和宛妲的生活和成长故事。本书设计语言独特,打破了书籍的天然逻辑,用不装订的方法单独呈现每一幅图片:这些图片是两姐妹的生活片段,有她们的成长时间线索,但在读者手里,每翻到一张图片都像是偶然遇到的某个片段,不受时间限制,可以不断组合。这些图片与随附的小册子、写给读者的卡片和信件构成了一件完整的作品,是一本不同于一般书籍叙事方式的个性化图书。
23、《文爱艺诗集·第65部·风》四川人民出版社
书籍设计:薛冰焰
本书整体手感非常轻柔,似乎风一刮就会被吹走。虽然从纯粹阅读文本的角度来看,书中采用的灰色字体似乎不太具有阅读感,但本书的整体氛围,包括纸张和文字的编排风格,非常符合本书“风”的主题。
24、《三重阶:当代中国手工艺学术提名展作品》山东美术出版社
书籍设计:韩湛宁亚洲铜设计顾问
本书的设计采用了三个颜色,分别表述“遗所思”“忽如寄”“道无因”的三个工艺追问,以此来表达书的主题。同时,三种不同颜色基调的文字让版面分类层次变得清晰,繁复的文本与图像交错,与画面吻合;图像的灵动分布与局部扩张的页面,一张一弛,富有律动感。整体版面设计简约而细部不失三重阶抽象符号的精心考量,最后还做了视觉化的图表索引,阅读后对全书信息一目了然,是一份用心的设计。
25、《薛松作品展:涅槃》上海人民美术出版社
书籍设计:赖虹宇
这是一本反映艺术家用焚烧过的残存纸片进行拼贴的作品集。书的形态即是被烧过的纸张生态造型,从封面到书口都刻意设有焚烧的痕迹,体现本书主题的表现内容。主书体穿线本与一本辅助性独立画册粘合,形成“书中书”合为一体,前后呼应,又独立成册。清晰的图版单纯铺设,图像的局部处理强化了作品的细节。单页承载的单双页码与线图版说明尽量留出更多的空间,不干扰画面。“书中书”独特的结构,虽在一般的设计中很少呈现,但对本书的整体表现并不牵强,而十分协调。书的构成形态具有一种火中重生的涅槃气氛。
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