古韵新声
梨园旧韵，余音绕梁，三日不绝
老树新花，响遏行云，千回百转
古调今唱，细细品之，入耳醉心
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晋剧丁派艺术传人孙红丽
演唱的《回荆州》选段
晋剧传统剧目《回荆州》亦名《龙凤呈祥》《刘备招亲》《甘露寺》等，事见《三国演义》第54回，晋剧丁派艺术家刘宝俊、阎慧贞等均有演绎。
孙红丽饰演诸葛亮
司鼓：董世刚操琴：孙红明
年1月3日录音
年1月3日，在回馈戏迷的演唱会上，晋剧丁派艺术传人孙红丽为纪念师父刘宝俊先生，含泪演唱了恩师的代表剧目《回荆州》选段，这是孙红丽首次学唱该唱段。孙红丽作为当今晋剧舞台上丁派艺术的领军人物，除传承诸位恩师所教的《失街亭·空城计·斩马谡》《回荆州》外，还移植演出了《诸葛亮吊孝》《收姜维》等孔明戏，塑造了诸多栩栩如生、不同情景下的诸葛亮形象，并深受好评、广泛流传。近年来，孙红丽从传承的角度出发，用心继承，守正创新，相继恢复了丁派《满床笏·劝宫登殿》《小女婿》等唱段，使得古调今又响，从晋剧遗珍到古韵新声，光彩依旧。孙红丽诸葛亮形象
孙红丽作为一直活跃在基层舞台、最具代表性的晋剧丁派艺术传人，真正做到了与老百姓“鱼水相依”的承诺。“诸葛戏”作为丁派的一大特色，孙老师在继承先辈老师的基础上进行了自己的创新，使得诸葛戏成为孙老师的一张响亮的名片。纵观其表演的多部诸葛戏，个人认为有如下特点：
1、“稳”字当头。诸葛亮作为三国时期杰出的政治家、军事家、外交家，以足智多谋、神机妙算著称，尤其在戏曲表演中，更是一定程度神化了诸葛亮，因此稳是表演诸葛亮最为关键的要素，通过观摩孙老师的表演，可以从其举手投足之间看到稳重大方的表演基调。
2、“劲”刚有力。孙老师唱腔中将丁派唱腔的苍劲有力表现的淋漓尽致，还有其深厚的咬字喷口功力，每个字的演唱都是刚劲有力，情感丰富，字头、字腹、字尾的演绎既清晰有力，又灵活柔和。
3、垫词恰到好处。众多丁派艺术家都提及丁大师的垫词使用乃是一绝，孙老师也对这方面进行了很好地继承和发挥，“哼”、“哈”、“嗨”等语气词的合理安排和使用使得整个唱腔有血有肉，强化了情感表达，丰富了唱腔本身，充分体现出丁派艺术基于生活的特点，尤以孙老师的诸葛戏作为突出。
（晨曦）
唱词参考
诸葛亮在船舱逍遥稳坐
散淡人乐陶陶江汉渔歌
想当年在南阳隐名居住
徐元直走马荐诸葛
刘先主
三顾茅庐来请我
下山来我保定汉室山河
曹孟德霸中原黎民遭祸
领人马下江南惹起干戈
定下了火攻计东风凑我
只烧得曹贼兵人仰马翻
焦头烂额一个一个
一个一个败回许都
争下了荆州地我主暂坐
小周郎尔不服用尽计谋
定下了美人计瞒哄于我
诓我主过江去鸾凤相合
临行时三道锦囊嘱托过
赵子龙保我主并无差错
有山人驾小舟江中游过
去迎接我的主回转朝阁
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